Паоло Ди Паоло, которого часто называют итальянским Картье-Брессоном, стал одним из первых фотографов в Италии, кто направил объектив своей камеры на обычных людей и их повседневную жизнь. С невероятной деликатностью и участием он снимал быт итальянцев, аристократию и звёзд кино на протяжении 15 лет. Однако с появлением папарацци и их жажды к скандальности Ди Паоло разочаровался в профессии и оставил фотографию. Его редкий архив негативов, ставший подлинной летописью послевоенной Италии, был случайно обнаружен дочерью фотографа в подвале. Потребовалось более 20 лет уговоров, чтобы снимки Ди Паоло наконец увидели свет.

Гуманистическая фотография

«В 1940-е годы мы решили взять камеры и подойти к съёмке по-новому, — вспоминает Ди Паоло. — Мы были любителями, а не профессионалами в традиционном смысле. Этот подход позже назовут „гуманистической фотографией“, и он оказался очень своевременным, ведь люди начали иначе смотреть на мир».

 Фотография перестала быть просто декоративным элементом в журналах, она наполнилась смыслом. 573 снимка Ди Паоло были опубликованы в прогрессивном итальянском журнале «Il Mondo», с которым он сотрудничал до его закрытия в 1966 году. Редактор издания Марио Паннунцио прививал своим сотрудникам понимание ценности фотографии: «Фотография необязательно должна быть красивой, она должна быть хорошей».

Летопись исчезающей Италии

Ди Паоло запечатлел переломный момент в истории Италии, когда традиции прошлого уступали место новым правилам и образу жизни. На его снимках молодые женщины в традиционных нарядах с корзинами на головах соседствуют с девушками в мини-шортах, прогуливающимися по набережной. Он снимал в мастерской Ferrari, одновременно показывая крестьян, перевозящих поклажу на ослах.

 Одним из самых ярких проектов Ди Паоло стало летнее путешествие вместе с писателем и будущим режиссёром Пьером Паоло Пазолини. Их маршрут пролегал по побережью Италии с Юга на Север. В оттенках сепии Ди Паоло запечатлел простых людей, наслаждающихся летом, солнцем и общением. Каждый снимок — это короткая человеческая история: крестьянская семья, впервые увидевшая море, мальчишки, разглядывающие автомобиль как чудо, мать, купающая младенцев в деревянной кадке.

Знаменитости и приватность

Ди Паоло пользовался полным доверием знаменитостей благодаря своей скромности и тактичности. Он снимал их в моменты искренности, без малейшей постановки. Теннесси Уильямс с собакой на пляже, Софи Лорен, флиртующая с Марчелло Мастроянни, нежный поцелуй Симоны Синьоре и Ива Монтана — всё это работы Ди Паоло.

 Однако многие кадры так и не попали в прессу, так как фотограф считал их слишком личными. Например, серия снимков Анны Маньяни и её сына Луки, страдавшего от полиомиелита. Маньяни надеялась, что эти фотографии остановят папарацци, преследовавших её семью.

Разочарование и возвращение

С ростом популярности папарацци Ди Паоло всё больше разочаровывался в профессии. Когда в 1966 году закрылся журнал «Il Mondo», он отправил редактору телеграмму: «Для меня и других друзей сегодня умирает стремление быть фотографом».

Ди Паоло вернулся к своей первой любви — истории и философии. Он поселился с семьёй в деревне под Римом, писал книги, выращивал виноград и реставрировал старые автомобили.

Архив, который изменил всё

В 1990-х годах дочь Ди Паоло, Сильвия, случайно обнаружила в подвале более 250 негативов. На них были запечатлены Софи Лорен, Джина Лоллобриджида, Альфред Хичкок и другие знаменитости. Потребовалось 20 лет, чтобы убедить отца показать миру свои работы. В 2019 году состоялась первая выставка Ди Паоло, за которой последовали другие, а также книга-монография и документальный фильм, снятый американским режиссёром Брюсом Вебером.

Паоло Ди Паоло оставил после себя не просто фотографии, а уникальную летопись эпохи, где кадр за кадром раскрывается дух послевоенной Италии.